單元五：大調音階與小調音階
一、 大調音階（Major Scale）
搞懂音級後，最基礎也最重要的音階就是自然大調音階（Natural Major Scale）：
- 排列規則：全音 – 全音 – 半音 – 全音 – 全音 – 全音 – 半音
- 半音位置：只發生在 第 3、4 級 之間，以及 第 7、8 級 之間。
以 C 大調音階為例：
二、 小調音階（Minor Scale）
相較於大調音階明亮、穩定的色彩，小調音階帶有一種深沉、憂鬱或戲劇張力的聽感。
在樂理中，小調音階共有四種常見的型態。
1. 自然小音階（Natural Minor Scale）
自然小音階是所有小調音階的「原型」，除了本身的調號以外，不帶額外的升降記號：
- 排列規則：全音 – 半音 – 全音 – 全音 – 半音 – 全音 – 全音
- 半音位置：發生在 第 2、3 級 之間，以及 第 5、6 級 之間。
以 A 自然小調音階為例：
💡 特殊名詞：
自然小調的第 7 級音（G）與高音主音（A）之間是全音距離，因此它此時叫做「下導音」，缺乏強烈想解決回主音的張力。
2. 和聲小音階（Harmonic Minor Scale）
為了讓小調在和聲上有強烈的「回家感（終止感）」，音樂家將自然小調的第 7 音升高半音，使其變成具備強烈拉力的「導音」。
- 修改規則：將自然小調的 第 7 音升高半音（♯7）。
- 排列特徵：第 6 級與第 7 級之間會出現 增二度。
以 A 和聲小調音階為例：
3. 曲調小音階（Melodic Minor Scale）
和聲小調雖然解決了導音的問題，但第 6 級到第 7 級的「增二度」被視為極度不自然且不和諧的聲響，為了讓旋律更順暢，音樂家設計了上行與下行不同的曲調(旋律)小音階：
1. 上行（Ascending）
- 修改規則：
- 上行（Ascending）：為了撫平增二度，同時升高 第 6 級與第 7 級音（♯6, ♯7）。
- 下行（Descending）：旋律往下走時不需要導音的向上解決，因此全部還原為自然小音階。
以 A 曲調小調音階為例：
4. 現代小音階（Modern Minor Scale）
- 修改規則：上下行都升高 第 6 級與第 7 級音（♯6, ♯7）。
三、 關係調與平行調（Relative & Parallel Keys）
搞懂了大調與小調各自的音階結構後，我們會發現大小調之間存在著非常緊密的「血緣關係」。在樂理中，我們主要透過兩種方式來連結大小調：
1. 關係大小調（Relative Keys）
- 定義：共用相同調號的大調與小調，彼此互為「關係大小調」。
- 換算公式：
- 大調找關係小調：從大調主音 往下推小三度（或往下 3 個半音）。
- 小調找關係大調：從小調主音 往上推小三度（或往上 3 個半音）。
💡 範例：
- C 大調（0 個升降記號）→ a 小調（0 個升降記號）
- G 大調（1 個 ♯）→ e 小調（1 個 ♯）
- E♭大調（3 個 ♭）→ c 小調（3 個 ♭）
2. 平行大小調（Parallel Keys）
- 定義：共用相同主音（Ⅰ級音）的大調與小調，彼此互為「平行大小調」。
💡 範例：
- C 大調（主音為 C，調號 0 個） ⇄ c 小調（主音為 C，調號 3 個♭）
- A 大調（主音為 A，調號 3 個♯） ⇄ a 小調（主音為 A，調號 0 個）